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2003年10月26日

KILL BILL に想うコンテンツの世界と人のモード

夜中過ぎ。「KILL BILL」を観る。
ヤラレタ、そう来たか。
たどたどしい日本語、日本刀、日本。
舞台は日本であった。
しかも、これは前編で。
春に後編が公開される。

完結するものだと思って観ていたので「エッ？！終わり？！」感が強かった。
しかし、マンガのようなヴァイオレンスである。
ほとんど「覚悟のススメ」だ。
永井豪と石川賢の世界である。
ノリは劇画だ。

プロダクションIGがどこで絡んでいるのかいまかいまかと待っていたら唐突にそのシーンがはじまった。
そうか、劇中アニメってこれか。

ベッドの下に隠れた少女が思わず「waa...」と声を出すシーンがある。
しかし、彼女は声を出してはいけない。
声が聞こえれば殺られる。

声は文字となって空中に舞う。
あわてて少女は文字を口の中に押し込む。

デフェミリアライゼーション。
僕が好きなのはこういう表現なのだ。

禅問答も似ている。
山、山にして山にあらず、というあれである。

同じ殺陣でも座頭市とは全く異なる。
向こうは時代劇。
こちらは活劇である。

ウマ・サーマンの衣装からしてわかるようにブルースが生きている。
そして「仁義なき戦い」オンパレードで舞台が進む。

笑ってしまうくらいに全てが遊びである。
ヴァイオレンス、ヴァイオレンス、血みどろ、血しぶき、狂気、乱舞。
しかし、それでも異化を存分につかってくる。

俳優が日本語を話す時点でやられた。
実物の俳優を使っているけれどやっていることはアニメだ。

「KILL BILL」。
たっぷりと映画であった。
あれはＴＶでは不可能だ。

何故、日本でこれが撮れないのだ？
この問はすごく重要な問題を含んでいる、と思った。

「あずみ」もなかなかパワフルだったけれど「KILL BILL」とはモードが全く異なる。
あのウマ・サーマンの舌っ足らずの日本語は日本人の俳優では不可能だ。

評論家は日本映画とか○○映画というくくりに意味を持たせたがるがそういう定位や定義で何かを確保しようとするその姿勢はどこか時代において行かれているように見える。

「踊る大捜査線」や「TRICK」のようなＴＶ的な面白さも悪くないなと思う時もあるし、くだらなすぎて辟易するときもある。そうだ、思い出した。「踊る大捜査線」や「トリック」のようなＴＶ的な映画はよくできたプレゼンテーションみたいでこちらが感じる前に感じ方までガイドしていってしまう。だから映画を期待してみにいくとベタツキすぎて気持ち悪く感じるのだ。

ＴＶは万人に「わからせる」のが第一だからそうならざる得ないのだろう。
面白さには方向があるのだと思う。
ＴＶは得てして逆表現になっている。
本来、表現とは「削ること」なのだがＴＶだとほとんどが「プレゼン」になっている。

「プレゼン」を否定するＴＶのチャンネルがあったら最高だ。
おそらくネット家電としてＴＶモニターがネットワークにつながれる頃にはチャンネルは解放され、「プレゼン」を否定する形の番組が流れ出すだろう。

映画館で見ると面白いのにＴＶモニターで見るとつらい映画ってたくさんあるけど、あれは映画館という「場」の拘束によって見る時のモードが変わっているからだ。

ＴＶ見るとき人はプレゼンをきくモードで対するけれど、ネットワークに接続されたＴＶがコンテンツ用のデバイスとして機能しはじめると「みる」モードが変わるから偶発性や異化を内包するアートよりのナビゲーションがありうると思う。

「昭和名せりふ伝」今日こそは読み終わりたい。

投稿者 TKM : 2003年10月26日 04:35

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コメント

投稿者 やましん。 : 2003年10月26日 15:03

投稿者 かがやとものり : 2003年10月26日 15:12

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